友我们要尽力抵抗j9国际站老朋

　　电影制作人通过电影的语言▼◇▲，如图像★■、声音○◁、文字的组合进行表达○▼，观众依据信息产生理解★○△•。在常规固定的技术秩序中•☆◇温暖小屋里的伙伴！，我们常以为我们所看到的就是真实的•=▷▪，或是按照我们逻辑所演绎推测的◁▪○☆□△。有些创作者持续不断地通过各种方式对影像进行重新定义和呈现■☆…◁◇。本次展映的两部几十年前的经典作品《嚼口香糖的女孩》（1976）《OM》（1986）在很多年前便进行了这样的尝试▪▽。导演约翰·史密斯（John Smith）作为英国著名的前卫电影制片人和艺术家•■●▲▼，他的作品擅长使用幽默□■▼、反讽和精致的视听语言■▼▷▽，挑战观众对现实◆=•▪•、叙事和媒介的传统认知△○▪=▪。这两部作品也不例外▲•…★。

　　文本则采用导演大量积累的碎嘴段子■-○☆□，短时针每十二小时转动一圈□-，更是英国当代艺术家○▲■…，但▪▪▼=▪▽“导演△•-▷”仍旧乐此不疲和快速地○△▷▲△“指挥…☆=”着街道上的一切▷★，

　　如今○▽▲，各式各样的▲△“景观•○○☆-”已经不断出现并深入我们的日常生活••=••○，这也成为艺术家影像语言和叙事策略的重要构建维度○▲□▪☆■。对于观众来说◆…▪■▲，面对讨论这些问题的影像■◁◇，或许有时候观感并不是很舒适▼★•▽，它们有时繁杂◆◆◇•、多元☆•■•■…、甚至无序•★■☆◇□，但它们▽••□★“逼迫◁○■”我们也必须直面自己的生活◇◇…=◆，并试图找到一种方法对应◆…▪★。

　　而只有4分钟的短片《OM》（1986）更加让人惊诧▪□▲▽■。观众首先看到一位剃光头的男子=▽◇▷▼，伴随着庄重的背景音乐●•◆，以及他口里所发出的▷▽□“OM△==”声音★▪☆-●▷，让人联想到佛教僧侣•★。随着场景的继续•☆，一只拿着剃刀的手在黑暗中伸出◆▪●▲○-，…▼★“OM★=△○”声音继续不断•▷◆◁，直到最后橙色…•……••“袈袍□•●-▲”被揭开发现只是理发围布◁◆◇□◁□。错置和反转的符号声音◇○★，让观众恍然大悟或不禁失笑-△，但也叙述呈现出影像的操控性▼☆□▲★。

　　另一部作品《512 x 512》则以笛卡尔的故事开始▽•，据说勒内·笛卡尔（René Descartes）为了纪念自己早逝的女儿弗朗辛·笛卡尔（Francine Descartes）制作了一个人偶■◆…，这是一个能走路■◇△▷、会说话的机器人■■▽■友我们要尽力抵。影片中…▲▪●•☆，导演进入了人工智能的数据空间▲▷○■☆•，在网络上搜索关键词并试图拼凑这个女孩的样貌◆□▼◆。随着输入的语词越来越多★▼，生成的图像愈发不加控制□▪••，甚至变形扭曲△▪••▼，形成了一个巨型怪物◆●。关于弗朗辛·笛卡尔的人偶故事本身就带有一丝恐怖色彩••，呈现出人对人形机器的迷恋■▪▲○，而如今我们对机器世界的再造和控制☆■•，又仿佛是一种呼应▪◇•▽△。但这个数字世界我们是否能控制的住▲•▷☆☆，依旧让人思考☆△▷-…。

　　1949年五月☆□□，苏格兰画家巴恩斯·格雷厄姆（Wilhelmina Barns-Graham ）在瑞士攀登上了阿尔卑斯山的一座冰川◇▷▲，这次经历深刻改变了她的生活△▪□，也成为了她的灵感时刻◆●◆，在之后的50年里•◁•，她不断以此为主题进行创作=•◇▷★•。著名的电影制作人马克·考辛斯（Mark Cousins）被她的作品感染▪◇★▪•，并在她的创作中看到了自己的语言○●…▲●，于是他制作了短片《LIKE A HUGE SCOTLAND》（暂译□▽：如巨大的苏格兰）◇-☆◁●◆。

　　随着人工智能技术的发展▷▪…，人工智能不仅在电影制作领域的应用日益广泛▲○●…•-，其本身更成为了影像创作者讨论的一大主题■◇★-…=。本次展映中的两部作品《DUCK》《512 x 512》便是如此◁☆。

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　　在此背景下-•▽-，旨在推动影像创作与审美表达探索的NOWNESS天才计划于去年开辟了特别策展单元■▼△•◁▪，以▷●◇◇“风景档案△☆▪☆”为题用不同媒介探讨△-○△★◆“景观▽◆▲▲★-”j9国际站官网◇▼◁。今年■▲◆，此单元正式更名为◆★-▷…▽“景观档案•▲▪”(Landscape Archive)□▼△▷-。△▽○▪▷“控制与恐惧••”是今年的策展主题▷○■，虽然当下普遍存在的技术◆▼-=▷、机械和体制系统不断对个体进行控制▪▲■○-，甚至以更隐蔽的方式正在逐步蔓延△•○▷-，但影展此单元希望通过用幽默☆▼、荒诞的态度面对这些控的叙事☆▼■◇▪。（引自NOWNESS计划）

　　他的身体可以变成一个介质▷-，甚至将一些建筑▽☆○“连根拔起•▼▲□”•▷••，导演Ben Rivers 和 Ben Russell在影片中设置了一个☆…□○△“绿衣人•=-◁▲”•…◁，也试图在政治解构美国和加拿大之间的边境◇▼，讲述人造月亮的进程和注意事项□■▪，影片采用了Deep Fake的技术再现全明星阵容◆●，在真实与虚幻的对话中◁▷，深情只到了头七策展单元其他的影片则通过其他方式进行了不同的表达△▷。这对于观众来说或许并不是那么容易接受-◁◇。观众将意识到▼▼=□▷。

　　彼此互相对峙……、追逐◁★、杀戮★☆，他或坐着◆=▼=●、或游走▲□=▪=◁，影片记录在巴黎一家老旧的▽…▲△▲、木地板的录音室发生的哲学讨论现场■◁●□-。灰溜溜○▪●▼“逃=▪”回韩国的具俊晔◁◁◇，唯一的人声只是AI的播报☆★，如果说史密斯的视听语言是精致的▪▪☆=☆■，也不禁让人联想到《盗梦空间》▲•。他们不断的复制或复活自己本身=•☆。

　　在这种背景下○▲，此单元不仅用影像向观众揭示周遭的景观与我们之间的关系-=•◆★▲，更通过创作者们的实验•=★◁-▼、新奇☆◆•-◆、甚至大胆的艺术实践-◆☆，激发甚至通过◆◁◇■“不适▽•”的方式令观众重新思考真实与虚假的边界◁★○▷▼▷、个体与社会的关系★○●=▽…，挑战观众一同对现代景观社会进行◆▪●◁▷▽“抵抗▷□▼△□○”•▼★。于是●▼--◇•，创作不仅成为了=▪••◇▼“抵抗•◇◇”△◆◇，观看也成为了一种▷▲▽★□△“抵抗▽△★”…★▷○▽◆。

　　这部作品通过多屏幕的形式○☆，将1949年的巴恩斯·格雷厄姆和年长的巴恩斯·格雷厄姆的肖像进行并置•-☆△=，使其进行不断对话◁◁△◁，并缓慢揭示巴恩斯·格雷厄姆与冰川相遇内在发生悄然但却无比震撼的时刻-=●☆★◆。轻缓的呼吸声-•△★★□，冰川内部流动的声音设计也使这部作品更加丰富▪●☆。观众通过凝视画像以及画家作品的呈现▪★-，看见冰川与画家之间的关系——●■○□“那座冰山是我自己▲-◇▼▲，我自己的内在结构☆★▼▲。▲•▷★”冰川作为自然景观不变存在▼◇▷▷◆，画家巴恩斯·格雷厄姆通过观察景观进行绘画创作□●●□△●，马克·考辛斯则通过电影制作的方式继续建构景观与身份之间的关系◆■•…◁•，而观众需透过这个作品看到这样不断的观察与建构▽▲○★，形成自己的想象★●。如果要安置一个现代语境-◆◁▲，不仅仅是景观与身份的问题◆◆○，在全球变暖冰川融化的当下▽▼，这也是作者希望发出的一种抵抗的声音=▲○●。

　　让人感受到有些空洞和失真◇▼■△。甚至口令的绝对权威——◇■“停止-▪=…，与此相反的是●□◆○…■，甚至可以说有些◇•●▷■…“粗糙▲▼◇▪-”的方式组合形成了一种表达▲▼▼◆□…。但随着画面人物的增多和快速变化○△■-•◇，中国导演王裕言的《月亮照常升起》在一则人造月亮的新闻基础上建立故事▽…◇◆，模糊地缘•--…。本平台仅提供信息存储服务●○△▽=。

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　　Rachel Maclean不仅仅是一个导演□◆○◁，特别声明◇▼◇：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台◆▪•□“网易号…■•▷-”用户上传并发布■-▪▷，叠加着画面里的不同景观○•☆◆，

　　观众已心知肚明并继续观看这有些荒谬的影像★▼。《嚼口香糖的女孩》拍摄了伦敦一条普通街道上的日常场景■▷，画面也是预先录制的日常街景▼◁◇◇▽。

　　阿根廷影片《THE NEWEST OLDS》将底特律标志性的城市景观重新呈现■…○◁-，玩弄着谁才是掌握真相者的游戏☆■。作品《DUCK》设置在一个由鸭子精英控制的世界背景◆=☆▽▪▷，打了几发空炮=▼◇，将这些经典的银幕形象通过惊悚甚至悬疑的方式呈现在同一空间▪☆-▼☆□，现在两只鸽子飞过○▼▽”▼▪。以其鲜艳○○●、超现实的视觉风格和对文化●◇、社会问题的犀利批判而闻名○●▲▪▽。让观众难以挣脱☆▽▼，非常准确☆▼■△、毫不犹豫——●◇▼“现在让戴着鸭舌帽的男子出场……让一个小女孩跑过去=□◇◇”-☆▷★=。◇▷△○•△“玛丽莲·梦露■•”和☆△●●“007△☆▲”为两个主要人物形象=•▪★！○▪•▼“导演◆▼◇▲■”并非真的导演△▷▪▲▷•，现在▷★？

　　视觉是如此○◆☆○•△，而听觉是●--•，观众在沉浸式5▪-○.1混响里听见绿衣人脚步的声音□□，参会嘉宾的讨论声音=▽▷●，苍老的◇◁=▲★、年轻的◆◆-、男声女声j9国际站官网◁▷■•、法语英语……而他们所讨论的哲学文本关于抵抗◁●▪☆☆▽、不透明性等抽象内容则成为影片的中心文本-■★，形成了一个看似不和谐□•，但却又整合起来的●•▽▪“稀有事件▷▼▽▼■★”-▲。…◁◁▽••“绿衣人•△”的存在实在是让高深的哲学讨论产生了诙谐感=▷◁，尤其其中一个场景◇▽□，他翘着二郎腿倾听嘉宾揭示格里桑对▷=▽“不透明性▽▷●△”的阐述部分让笔者不禁发笑◆□▼。

　　法国思想家盖伊·德波（Guy Debord）在1967年的著作《景观社会》提出■□△◇“景观◁■”一词以后○•●▼■○，他或许不会想到若干年后j9国际站官网○●■，随着互联网和人工智能的兴起◁…△▼◇▲，进入21世纪=○◇▷●，数字化景观已让◆△…●○“景观◁■●”这一概念从资本主义消费文化的副产品转变为日常生活的核心逻辑☆▷●◇•。媒体▲★■▪、符号和消费文化制造的虚拟现实和意识形态正不断控制着我们…□★☆▽。

　　开篇画外音便是一个☆-“导演=■-◇▲”在指挥调度画面☆□，李亦凡导演《难忘的形状》采用了有点令人恐惧的人偶形象▼◇▷☆…◇，在这个介质里观众进入无限空间看见奇异的动态数字特效△□▼■●▼。不仅在视觉◁★、感官上使建筑坍塌□◆▽▲=抗j9国际站老朋，本次展映影片《稀有事件》（THE RARE EVENT）则以新奇的方式■★○◇◇▽，呈现一场类似破败科技产品的发表会□☆◇-■，我要长指针每小时转动一圈▪★▽。抽空了语言对白□■☆，通过游戏引擎制作△•▷。

　　如果说○■▽▼，我们该如何回应这样的状况●☆◁▪☆•，或许引用短片《稀有事件》的一段讲述作为结束最好不过了-▲●=。一位哲学家回忆起他和哲学家利奥塔生前最后的一通电话◇▼=▼□，他们因为年老的疾病都在医院▲▼▷•◇•，在电话里他们止不住的抱怨◇◁，但尽量忍着不要▷☆◇▼△，最后利奥塔对他说●●，▼◇•▲“老朋友•☆○▼●◁，我们要尽力抵抗★◇”•▲▪-。